Per fornire le migliori esperienze, utilizziamo tecnologie come i cookie per memorizzare e/o accedere alle informazioni del dispositivo. Il consenso a queste tecnologie ci permetterà di elaborare dati come il comportamento di navigazione o ID unici su questo sito. Non acconsentire o ritirare il consenso può influire negativamente su alcune caratteristiche e funzioni.
L'archiviazione tecnica o l'accesso sono strettamente necessari al fine legittimo di consentire l'uso di un servizio specifico esplicitamente richiesto dall'abbonato o dall'utente, o al solo scopo di effettuare la trasmissione di una comunicazione su una rete di comunicazione elettronica.
L'archiviazione tecnica o l'accesso sono necessari per lo scopo legittimo di memorizzare le preferenze che non sono richieste dall'abbonato o dall'utente.
L'archiviazione tecnica o l'accesso che viene utilizzato esclusivamente per scopi statistici.
L'archiviazione tecnica o l'accesso che viene utilizzato esclusivamente per scopi statistici anonimi. Senza un mandato di comparizione, una conformità volontaria da parte del vostro Fornitore di Servizi Internet, o ulteriori registrazioni da parte di terzi, le informazioni memorizzate o recuperate per questo scopo da sole non possono di solito essere utilizzate per l'identificazione.
L'archiviazione tecnica o l'accesso sono necessari per creare profili di utenti per inviare pubblicità, o per tracciare l'utente su un sito web o su diversi siti web per scopi di marketing simili.
Gian Ferrari Hall
curated by Britta Färber and Anne Palopoli
How many stories are to be found in our history? Some have been erased, rewritten or forgotten. How should they be told and by whom?
History and time, memory and the artist’s role in society are just some of the major themes tackled in the work of Kemang Wa Lehulere, the Deutsche Bank’s Artist of the Year 2017, whose first solo show in Italy is being presented by MAXXI together with Deutsche Bank.
Bird Song is a unitary project focusing on the dialogue between the works of Kemang Wa Lehulere and those of Gladys Mgudlandlu (1917-1979) who in the Sixties was one of the first black artists to exhibit their work in a gallery in South Africa: landscapes and numerous birds, which earned her the nickname “Bird Lady”.
Kemang Wa Lehulere, who grew up in the same quarter in Gugulethu, searches for traces of those paintings, bringing to light a number that inspired this project.
The works of the two artists establish a dialogue of back-and-forth references: We Lehulere places his works alongside those of Gladys Mgudlandlu, allowing the works themselves to comment on and respond to one another.
Kemang Wa Lehulere, My Apologies to Time, 2017 (detail)